對大多數人而言，我相信一桌二椅非常平淡，沒有華麗的舞台、沒有高潮迭起的情節，只有著身為人類最真實的情感。而這或許也是這齣戲深得我心的理由吧，最簡單的場景與故事，反而更貼近了真實。
2013/11/17 14:30
想截錄台灣戲劇表演家放在DM上的文字，因為在演出之前，我愣愣的在昏暗的位置看了很久：
還記得小時候看歌仔戲和京戲，舞台上就幾張桌子和椅子，演員連演帶唱、比手畫腳，更讓我清楚明瞭現在這裡代表的是皇宮大院、街弄巷道、湖泊小橋，甚至是高山曠野，台上的一桌二椅加上演員的表演竟能夠讓觀眾發揮高度的想像力，跟著劇中人物走過千山萬水、千秋萬代，經歷了人事間的各種悲歡離合，觀眾的情感是真，舞台上的一切是假。
而這些觀眾與演員間的默契也只存在於演出的當下，幕起則生，落幕之後剛才的歡笑與淚水都隨著時空移轉而灰飛煙滅，不能重來，也無法複製。
「一桌二椅」這種東方劇場裡特有的表現形式，應該就是劇場無法被取代的特質之一吧！
小品一：〈上下五千年〉
「龍的傳人」穿針引線成為整段小品的焦點，藉由人物間的談笑風聲，臨摹了歷史推演的過程，從涿鹿之戰黃帝大戰蚩尤到荊軻刺秦皇，從造紙術到印刷術的發名，朝代分分合合、由盛而衰，演員們栩栩如生的演活了歷史。
他們善用舞台上的空間自由，運用快速的節奏，將時間跳躍在幾個重要的事件下移轉，將課堂裡的現實與過去的歷史穿插，最後又回到了當下的真實。
我非常喜歡這一段小品，尤其這一段最完整的用到了「一桌二椅」的概念，舞台上每一個道具的存在都是必要的，並且被發揮的淋漓盡致。
油傘可以不只是傘，桌子不是桌子、椅子不是椅子，導演的設計讓最原始的舞台誕生了新的意義，而且畫面是很滿的，讓人非常期待繼續看下去又會有什麼樣驚喜的設計。我自己最喜歡的是，油傘變成鍊金術士吹火的器具，好有創意。
（而這段私心最喜歡的理由，除了目不暇給的節奏感，約莫就是演員張漢軒。看他完全撐起場面，多到不行的冗長台詞讓我跟朋友有默契的笑出來，每一個表情反應，更是率真自然的將觀眾帶入戲裡去了。）
小品二：〈老師〉
在學生時期，「老師」的存在，就像孩提時父母對孩子的意義一樣，有可能讓你對於「某個科目」連帶性的帶上喜好，就像我一直很慶幸自己遇到很好的「英文老師」，讓我往後對於英文有了相對的情感。
故事裡，男人因為「國語老師」的傷害而對國文有了怨懟；
故事裡，女人因為「國語老師」的勉勵而對他的味道有了感覺……
雖然乍看有一點荒謬，但更荒誕的是其實我們都在經歷啊。
因為曾經被傷害，所以就對於那件傷害自己的事情執著，並對於作出一樣事情的人無法諒解；因為一個曾經喜歡的對象身上的味道，進而對擁有相同特質的人投以熱切的目光。
故事的結局是幸運的（《一桌二椅》裡的故事，都是現實生活中不一定真的能夠遇到的圓滿結局）：他們揭開真相，將自己與對方都從過去中釋放。
小品三：〈朋友〉
房東與房客，兩個完全不同的世代，不同的喜好、不同的思維，以及全然相反的性格，卻本質相同的對於別人的事情旁觀者清。
特別喜歡兩人「指導」對方講電話那一段。看得出現在的年輕人常常不讓對方把話說完，見縫插針的就想辯白，其實人家未必想刁難，很多時候只是故意要堵你的嘴；也看得出來老一輩的長輩，他們不是不關心兒女，只是不懂得擱下面子，習慣用責備代替關懷，說者無意、聽者只感覺渾身不舒坦。
老一輩的房東因為經歷比較多，給予建議；
年輕的大學生房客不以為意。
對於「朋友」，如果沒有受過傷害，你永遠也無法看清事情的真相；但是同時，就算你試著不再去「信任」，你有把握真的可以心死而毫無期待嗎？
至少，老房東最後還是等到了欠他錢的老朋友來敲門了。他可以給自己一個重新相信的機會，並且讓自己從這個房子釋放，不用終年守在家裡等待。
最後那一段，一老一少用自己喜歡的音樂交流，超越了年齡的界線，分享了自己的文化與想法。這不表示妥協，只是接受了共存的方式。
小品四：〈生日快樂〉
男生找來女生希望她為自己扮演（生病在醫院的）母親，接那通哥哥從美國打來的越洋電話，造本宣科的把每一次交談的內容教了一次、演練了一次。
可是，當電話真的被接通了，對方所講出口的話卻不一樣。
之於我來說，前面三齣戲的力道太強烈，以至於我一直無法融入這齣戲的情節（可是女演員的反應還是讓我會心一笑許多次），又或者這故事已經不知何時根深蒂固的存在，讓我好像沒了應有的驚喜感。
家人與家人的愛，一直是台灣戲劇表演家非常擅長的部分。
我看見了弟弟是如何想要守護這個家庭，也看到哥哥多麼在乎。不惜揹上被揭穿的風險，無論如何也想要讓異地的家人放心生活，就算是謊言那也很善意。
這讓人不由得想起，自己就算發生了再慘的事也很少跟家裡的人說，報喜不報憂，因為你總是相信事情會過去，自己可以處裡很好，何必讓已經用心將自己提拔長大的家人有任何一丁點的擔憂。
這齣戲，標榜著希望能帶領觀眾「重拾生命中過往的記憶與感動」。
我想我接收到了那些故事裡的純粹，牽動了生命中的一些記憶與溫度，並因為演員自然真摯的情緒，一會笑著、一會則品嚐著濃濃的感動。
觀眾的情感是真，舞台上的一切是假。
不能重來，也無法複製。
或許，進劇場看戲之所以特別，正是因為舞台可以超越時間與空間的界線，靠本能去體會劇本暗藏的玄機，看出演員無法剪接的情緒，繼而從中反思我們的生活。它很特別，同一個劇本哪怕看十次都不可能會是一模一樣的複製。
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